最近经常重写，基友说“你在进化中”，我觉得也有可能是状态不好。
幸而得到的结果都还不错。
记录一下重写的心得。也许以后有用。
我觉得故事发展到后期的时候，如果主线已经脱离了言情的单纯脉络，往往就会陷入一个比较庞杂的故事环境里。
调动起来非常累。
这和拍摄电影非常像，在资金充足的情况下，前期的时候，我们可以精雕细琢地拍摄一个非常小的情节，借以突出人物形象，你可以十八台机器一起上，每个人的心理活动都兼顾到。
因为这个时候没有什么特别容易暴露的伏笔，也没有什么必须强调的重点，主线明朗、结构单纯、所有叙事的目标就是强化人物形象。
但是走到后期的时候，随着主题不断升华，一条又一条的更强的主线浮上来，多主线是个最累的工作，要调停这些主线，你就必须控制自己镜头的数量。不能所有主线一起往前推。
比如一个场景里，包含政治斗争（两条以上）、人物刻画（三重点以上）、剧情伏笔（双线以上）、还含有感情元素。
这种情况下就没办法所有东西都突出，都突出能水大量的字数，但直接后果就是文气被打乱，几个事件环的色彩相互污染，全文会呈现出一种窒息感。
这点上红楼梦是很强的，这也是我认为它单就艺术技巧而言，要强于其他三部名著的原因。它在70回左右的部分甚至一次性能调度超过三个事件环、超过十个人物面（类似影视拍摄中的机位）。同时保证自己的主事件环色彩清晰。
比如七十一回到七十二回，除了主事件凤姐和邢夫人吵闹之外，同时还包含了探春远嫁（太妃做客来看几个女孩子，李氏谈出嫁）、抄检大观园（婆子喝酒赌钱不理事）、凤姐病重（我认为它包含在主环里）、以及司棋偷情。
余下还有一大堆两三笔带过的细小伏笔，要说的话就说不完了。
这三个主要事件环全部以王熙凤的视角为串联，其他人的视角辅助她，在帮凤姐说话的过程中撞破司棋偷情、以太妃做客为线牵出凤姐的婆媳矛盾、同时背面傅粉写大观园内部乱象，再一个暗笔写元妃宫中不顺，另一边还能正面给视角写凤姐弄权。
王熙凤在这两回当中是主角、主事件环、主人物面，同时以她为中心，平儿和司棋的形象也极为突出，甚至还翻笔把前文嚣张跋扈的司棋圆形了，这些不是零零碎碎拼凑起来的，完全是丝丝入扣的一气呵成，整个剪辑由点到面没有任何脱节。
就这样还能忙里偷闲，顺便搞一笔宝玉，真是绝了。
这和它的写法当然本身是有一定关系，微观视角本身是要容易调度一点。但要处理得这么干净、这么熨帖，没有十几遍的功夫绝对下不来。而且很有可能是前后几十章反复调度删改。我觉得作者后期增删基本上已经不是在写作了，是在剪辑，完全在承担剪辑和后期的工作，各种剪画面加滤镜。
现在有很多小说热衷于模仿红楼梦的笔法，几个场景几个事件环一起往前推，基本上结果都是大杂烩，东一榔头西一棒子，翻拍成电视剧更加灾难，往往都被骂注水，我觉得导演肯定有锅，但原著绝对甩不了锅，因为原著它就是这样一地鸡毛啊。
这类模仿作到主要事件的时候往往就很手忙脚乱，其他事件全部蒸发，只剩一个事件环（可能还说不圆）。我在阅读这类小说的过程里，最直观的感受就是铺天盖地的事件让人目不暇给，而多数事件事实上完全没有必要性，宛如躯体上的赘肉，你割掉它一点影响都没有。
我看我自己的小说也存在这种感受，但我的基友看完这些废稿之后，往往认为这些东西删除太可惜了，我问她你觉得这些东删除了有影响吗？
她说有些剧情真的很灵，光看就觉得很难忘。
就是因为它们令人难忘，所以极度地污染了主事件的色彩，这就是它们必须被裁处的原因。
比如这两天被惨遭杀害的冯六爷的镜头，我感觉我今晚还要再杀害一批。单独看起来我自己也觉得挺好的，但跟后面的存稿比对一下，我觉得它妨害了后面的进度。导致后面再说这个部分就显得累赘多余。结果就是三千多字就这样又死了。不知道自己当初脑子错了哪根筋，非要写这个。
我又不是在写冯耿光传。
一个污染主事件的支线或者细节描写，就像一个肿瘤，本身可能生机勃勃，但事实上是危害了身体全局。
反过来去看红楼梦，你会发现这部作品虽然字数很多、体量很大，但它的事件清晰到甚至能一个一个数过来，完全没有窒息感，上半部翻翻就翻完了，一点都不腻味。我认为这是极致删改所带来的效果，控制文字的油盐量，看完不渴不腻。
下半部抛开续作不谈，剧情的展开使得作品调动变得艰难了，有些事件环需要三回甚至五回才能说完，但大部分仍然保持了两回之内结束战斗。它的节奏一点都不慢，非常紧锣密鼓。这中间略过了大量的所谓“很灵的剧情”，比如湘莲出家，电视剧在改编的时候，在三姐死后给了相当多的一些特写，而原著里坚决不愿给这个事件更多镜头，占据的部分只有巴掌大（真实巴掌大，我一手就按住了这个情节的所有印刷部分。）
相反的，它把镜头递给了宝钗和薛蟠，我一直认为高鹗在续作当中忽略了薛蟠，在曹雪芹原作的整个过程里，完整地给出了薛蟠的人物线，他的思想变迁、人生际遇、感情变化，都有很鲜明的成长，非常family的一条线。薛蟠可以说是处处惹事、处处受挫、处处鼻青脸肿又继续爬起来，到八十四回前后，连他的感情世界也崩塌了，基本上就快达到顿悟临界点了。
他妈的原著到这咕咕了（淦
湘莲的出家一定不会仅仅只作为三姐的一个触发结果，他很有可能还是薛蟠新世界观的引导人和建立者，给了他一个“侠义”的启迪。我小时候在看红楼梦的时候，常常觉得薛蟠应该有一个非常妙趣的结局，他和小红两个人是两个阶层的代表人物，有资格共同解释一句话：“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”。薛大傻子是精神上的屌丝，小红是事实上的女屌。但如果一定要安排一些角色来最后给贾府收拾结局，他们俩反而是最好的人选。薛蟠和湘莲这条线特别沙雕又特别可爱，两个人在剧情里都好好笑，每次大傻被湘莲怼或者救，都能改过自新的进化一次，如果湘莲出家之后能再回来暴捶大傻一顿，指不定这傻子还能有新进步。
可惜续作没有去搞这个方面，也不知道曹雪芹本意是否是如此。
说着说着就说多了。
几天删来改去搞得非常心烦，基本过程就是当天凌晨三点：“很好，我已经找到了最佳选择。”
一觉醒来八点：“这不太对啊。”
……
只有哔哔闲话的时候可以不用考虑布局，想到哪就说哪。我觉得吧这跟连载体制也脱不开关系，连载导致你很难在后期重新调度修改。即便你有很完善的大纲，甚至底稿都写好了，你会发现仍然需要大量删改来保证文气的畅通，80%都是在删。但网文付费又导致你没法删。
那怎么办，只能憋，最起码保证两万字内气脉是通畅的。不过目前的读者主体似乎也不是很care这些东西，看作者自己怎么衡量了。
